Harry Potter y el Misterio del Príncipe

Argentina

(Buena)

A punto de abordar su último acto, la serie Harry Potter luce cada vez más lejos del espectáculo de feria de sus primeras entregas, al que parece haber trocado definitivamente por lo fantasmagórico-oscuro, lo sensorial y climático. Todo ello presidía ya la anterior La orden del Fénix, dirigida, como ésta, por David Yates. Teniendo en cuenta ... Leer más   A punto de abordar su último acto, la serie Harry Potter luce cada vez más lejos del espectáculo de feria de sus primeras entregas, al que parece haber trocado definitivamente por lo fantasmagórico-oscuro, lo sensorial y climático. Todo ello presidía ya la anterior La orden del Fénix, dirigida, como ésta, por David Yates. Teniendo en cuenta que Yates tiene a su cargo la última de la heptalogía (que se presentará, en dos partes, a fines de 2010 y mediados de 2011), todo indica que ésa terminará siendo la tónica de una saga que, en su versión cinematográfica, parece haber ido madurando junto con sus protagonistas, sofisticándose y volviéndose más sugerente en sus últimas estribaciones. Habrá que agradecerle el giro de timón al providencial Yates que, contando con cero antecedente, logró rescatar una serie que, hasta su comando y con la única excepción de El prisionero de Azkabán (donde el mexicano Alfonso Cuarón había logrado un milagro semejante), parecía definitivamente perdida.

Si La orden del Fénix se ponía bajo el signo de lo ominoso desde la primera escena, El misterio del príncipe levanta la apuesta y lo hace desde antes. El logo de la Warner Brothers no sólo se presenta en blanco y negro, sino en medio de borrascosas nubes y truenos, que parecerían querer ahogarlo. Desde esos cielos, unos mortífagos se lanzan en picada, desatando el pánico en esa ciudad del futuro que es la Londres de hoy y convirtiendo el gigantesco Millenium Bridge en algo parecido a una culebra con convulsiones. Todo ello parece anunciar la conmoción mayor que tendrá lugar sobre el final de esta sexta entrega y que quienes leyeron la novela no ignoran: en El misterio del príncipe hay una muerte que deja a la serie casi sin centro. En el comienzo del nuevo ciclo lectivo, el rector Albus Dumbledore (Michael Gambon) pide ayuda a Harry (Daniel Radcliffe) para develar un secreto crucial, vinculado con Tom Riddle y ciertos talismanes esenciales para su reinado, llamados horrocruxes.

¿Que quién es Tom Riddle? Muy sencillo: el mismísimo Lord Voldemort, Amo de las Tinieblas, pero en su infancia, cuando aún era un simple mortal y cursaba en Hogwarts. El otro personaje al que Dumbledore necesita para desentrañar el misterio de los horrocruxes es el profesor Slughorn, un experto en pociones que fue profesor de Riddle. Jim Broadbent le presta, en su ingreso a la serie, su habitual aspecto bonachón y distraído. En el plantel de profesores –o de glorias del cine británico, si se prefiere–, el operístico Severus Snape agiganta aquí su preponderancia sobre los demás. Cada vez más hiperbólico, Alan Rickman engola y dilata la pronunciación de cada palabra, llevando a su personaje a niveles Monty Python. Entre los alumnos, las miradas cruzadas, intrigas amorosas y piquitos furtivos delatan que hace como seis películas que esos chicos dejaron de tener once años. De los sortilegios hormonales no están exentos, desde ya, el pelirrojo Ron (Rupert Grint), la rubiecita Hermione (Emma Watson) y el mismísimo Harry, que no deja de mirar a la hermana de Ron.

Más darkie que nunca, Helena Bonham-Carter lidera a un grupo de mortífagos, en el ataque que amenaza desestabilizar para siempre el orden de la saga entera. Desestabilización que El misterio del príncipe deja sin resolver, en uno de los finales más audazmente inconclusivos que Hollywood se haya permitido en mucho tiempo. Escrito, como casi toda la serie, por Steve Kloves (autor de los de Los fabulosos Baker Boys y Fin de semana de locos), al guión de El misterio del príncipe le lleva más de una hora entrar realmente en tema, lo cual no es poco. Pero la puesta en escena de David Yates despliega una sugestión visual que no depende de trucos ni de golpes de varita. Disimula así, aunque sea en parte, esas negligencias narrativas, compensando también la alarmante pérdida de carisma del trío protagónico. Teniendo en cuenta que recién andan por los 20, ¿puede decirse que Radcliffe, Grint y Watson “envejecen” mal?

Los encapotados cielos del comienzo, las noches cargadas de presagios, las climáticas sombras durante el ingreso de Harry y Dumbledore a casa de Slughorn, la densa niebla que cubre una gruta peligrosa, los veloces sobreimpresos de imágenes en medio de algún sortilegio y un sabio manejo del espacio en la escena culminante son muestras del paciente, atmosférico artesanado de Yates, que sólo cede al show de efectos especiales de modo ocasional y porque el género “gran espectáculo” así lo exige. Si sólo Radcliffe y sus amigos tuvieran algo más de magia...

Por Horacio Bernades

Argentina

(Muy Buena)

Luego de la La Orden del Fénix, discreta quinta entrega de la saga, podía esperarse de manos del mismo director (el inglés David Yates) un sexto episodio sin grandes riesgos ni sorpresas. Por suerte, los prejuicios quedan aquí sepultados por una película que no sólo sostiene con buenos recursos el interés y el suspenso durante las dos horas ... Leer más   Luego de la La Orden del Fénix, discreta quinta entrega de la saga, podía esperarse de manos del mismo director (el inglés David Yates) un sexto episodio sin grandes riesgos ni sorpresas. Por suerte, los prejuicios quedan aquí sepultados por una película que no sólo sostiene con buenos recursos el interés y el suspenso durante las dos horas y media de relato sino que además profundiza aspectos que se venían insinuando sin demasiados hallazgos en los últimos dos films.

En principio, los personajes (y sus actores, claro) han abandonado cierta inocencia propia de sus aventuras infantiles para convertirse ya de forma definitiva en adolescentes que toman sus vidas (y sus riesgos) de manera más consciente y adulta. Es interesante, en este sentido, ver cómo los tres intérpretes protagónicos (Daniel Radcliffe, Emma Watson y Rupert Grint) han ido cambiando sus rostros, sus físicos y sus gestos para convertirse en estrellas juveniles con vuelo propio.
Las búsquedas, deseos, confusiones, contradicciones y miserias del período adolescente encuentran por fin una buena conexión entre las exigencias fantásticas de la historia central y el mundo interno de cada uno de los personajes. El regreso del guionista Steve Kloves, que no había trabajado en La Orden del Fénix, permite plantear y desarrollar con bastante sensibilidad y profundidad el universo de seducciones, rechazos, celos, envidias, competencias, inseguridades y equívocos que se da en todo universo juvenil como el de la escuela de magia de Hogwarts.
Tensa oscuridad

Más allá de ese costado más íntimo, la película también alcanza un gran sentido del espectáculo sin por eso regodearse (ni refugiarse) en sofisticados efectos visuales generados por computadora, que aquí ?más allá de un despliegue muchas veces impactante? resultan siempre funcionales a la narración.

El tercer aspecto que hace de El misterio del príncipe un film que recupera la tensión, la negrura y la pulsión cinematográfica de El prisionero de Azkabán es la ascensión al centro de la escena de dos grandes actores como Michael Gambon y Alan Rickman para dar vida al duelo entre Albus Dumbledore y Severus Snape. La principal incorporación de este sexto capítulo es Jim Broadbent, como el profesor Horace Slughorn, que regresa de su retiro para que Harry Potter pueda conocer algunos oscuros secretos de su pasado.

La solidez de la película, el crecimiento de los personajes, la precisión quirúrgica con que el guionista Kloves ha diseccionado las casi 800 páginas del libro y el poderoso final hacen aguardar ahora sí con esperanza las dos últimas películas de la saga en que se dividirá la novela final de H. K. Rowling, Las reliquias de la muerte, otra vez con la dupla Yates-Kloves como máximos responsables.

Diego Batlle