Iron Man 2

Argentina

(Muy Buena)

Segunda parte de la saga iniciada en 2007, Iron Man 2 es el vehículo perfecto para el lucimiento de ese Ave Fénix del séptimo arte que es Robert Downey Jr. Resurgido de los vapores etílicos un lustro atrás, el actor encumbra a su Tony Stark hasta los anaqueles de cine.

En vivo y en directo desde la lejana Rusia, Ivan Vanko (Mickey Rourke, o ... Leer más   Segunda parte de la saga iniciada en 2007, Iron Man 2 es el vehículo perfecto para el lucimiento de ese Ave Fénix del séptimo arte que es Robert Downey Jr. Resurgido de los vapores etílicos un lustro atrás, el actor encumbra a su Tony Stark hasta los anaqueles de cine.

En vivo y en directo desde la lejana Rusia, Ivan Vanko (Mickey Rourke, otro que volvió del más allá) escucha sin poder creerlo: “Yo soy Iron man”, confiesa Tony Stark, dueño de la fábrica de armas que fundó su padre. Pero hace cuarenta años las cosas eran distintas y el trabajo se hacía en equipo: el físico Antón Vanko colaboró y jamás recibió rédito alguno. Iván está dispuesto a recuperar el dinero, retroactivo incluido.

Creado por el historietista Stan Lee en 1963, Iron Man se caracteriza por el libre albedrío que motoriza su elección: mientras que los comportamientos de Spiderman, Daredevil, Hulk o Wolverine son consecuencia involuntaria de una habilidad extraordinaria que no sólo no eligen sino que en la mayor parte de los casos prefieren ocultar bajo la identidad falaz de un alterego, Tony Stark acepta sobre su cuerpo metálico tenga la menuda responsabilidad de salvaguardar la integridad terrestre mediante la concreción el arma más poderosa: “Privaticé la paz mundial”, dice con sorna al inicio del metraje, al tiempo que Robert Downey Jr. empieza a imantar la pantalla con su poderosa presencia.

Heredero de un imperio armamentístico, abandonado por su padre, cultor de la exhibición por la exhibición misma, Stark es un norteamericano con alma de argentino, una versión mejorada, más culta, más perspectiva de nuestro inefable Ricardo Fort, monarca del reino hedonista que él mismo construyo a fuerza de dólares provenientes del emporio chocolatero de su padre. Ambos coinciden: el disfrute pasa menos la utilización de sus bienes que en la ostentación de los mismos. Para Stark, inmaduro, chiquilín, caprichoso, todo parece tratarse de un gran juego, un entretenimiento donde él es el único que se divierte, que amolda a placer sus límites y reglas. No por nada la primer película culminaba con la admisión de que el era Iron Man, acto que completaba un círculo que giraba en sentido opuesto pero concéntrico a sus hermanos Marvel: ellos lo niegan; él, paradigma de la vanidad y pedantería, máximo cultor del Ello freudiano, grita a quien oírlo que es un Mesías en la Tierra.

Jon Favreau, también director de la primera, fue conciente de ese background. Supo que tenía en sus manos a un auténtico bon vivant, y así lo aprehende en la pantalla. Los primeros minutos de Iron Man 2 destilan un tono lúdico y canchero que va de la mano con el magnetismo de su protagonista, donde cada plano acrecienta la atracción recíproca entre éste y la cámara. Lo mismo ocurre con el delicioso malvado que compone el eterno secundario Sam Rockwell, un reverso simétrico del protagonista al que sólo lo separa una pizca de suerte para en la coordenada tiempo-espacio indicada, y el talento para preverla.

Pero al igual que un furtivo amor de verano, la fascinación merma a medida que el acostumbramiento hace lo inverso. La obnubilación por la despampanante extroversión mengua producto de la dispersión de atención iniciática, que se dispersa en la inclusión de Nick Fury y los futuros Vengadores, quienes se apisonan en la trama más para proyectar la continuación de la saga (ya está anunciada The avangers para 2012) que por funcionalidad en el relato.

La sensación que queda es agridulce, mixtura desigual entre la certera desazón de que Iron Man 2 es apenas el jamón del medio, el mero conector entre el inicio y el ¿desenlace? de una historia, y la enorme alegría de una película tan atractiva como Tony Stark, el tío que todo quisiéramos tener.

Argentina

(Muy Buena)

Lo primero es lo primero: salve Robert Downey Jr., el comediante cínico hasta la dulzura, el rostro triste hasta la carcajada. Combinación única del arquetipo cool a lo Sinatra (Downey, en el cine, es el Sinatra del nuevo siglo) y del disparate a lo Jerry Lewis (Downey es, en el cine, el Lewis de la tecnología), es muy difícil encontrar un fil ... Leer más   Lo primero es lo primero: salve Robert Downey Jr., el comediante cínico hasta la dulzura, el rostro triste hasta la carcajada. Combinación única del arquetipo cool a lo Sinatra (Downey, en el cine, es el Sinatra del nuevo siglo) y del disparate a lo Jerry Lewis (Downey es, en el cine, el Lewis de la tecnología), es muy difícil encontrar un film que, teniéndolo en su elenco, caiga por debajo de la media. Incluso vacíos como Sherlock Holmes parecen existir cuando se encargan de fotografiarlo. La primera Iron-Man sentaba la receta de esta Downey reloaded finalmente en el lugar que siempre quisieron darle pero que el caos de su vida le hizo esquivar con todo éxito. Esta segunda entrega de la serie (o hiperserie, veremos el concepto en este mismo texto, antes de que lo invente otro) del millonario de la armadura carmesí es un nuevo show de RDJr., aunque con varios números soporte.

La historia: Tony Stark no quiere construir más armas. El Estado le exige que le entregue la armadura porque la considera una. Tiene dos villanos en ciernes: un competidor (Sam Rockwell) y un físico ruso (Mickey Rourke) hijo del hombre que, junto al padre de Tony, desarrolló el famoso reactor pectoral o algo así. Por lo demás, el propio Tony tiene los días contados porque se está envenenando con plutonio y, bueno, deja todo en otras manos, aunque a lo Isidoro Cañones (lo que implica que el espectador se divierte mientras Downey Jr. agoniza, más o menos como sucedió alguna vez en la vida real). Y, como si fuera poco, aparece la subtrama “Los Vengadores”, ese proyecto de supergrupo de superhéroes que es el viejo sueño de los productores de Marvel.

Pero todo esto no es más que el andamio para las paredes que levantan los actores, paredes que en algunos casos devienen en goles bellísimos. Ver, por ejemplo, el duelo Downey-Paltrow o los cinco intercambios del actor con Samuel Jackson, siempre con alguna palabra y un tono distendido que nunca cupo en la historieta, que le pertenece al cine y a la duración que esas imágenes permiten. Hay, también, jugadas personales maravillosas, como el trabajo de Rockwell, que hace que un personaje que debe ser insufrible, parodia patética del héroe –para que se entienda: Tony Stark es Bart y Hammer/Rockwell es Millhouse (hasta se parece)– y logra que queramos verlo en pantalla. Don Cheadle no molesta, Mickey Rourke combina un par de escenas buenas con un par de “lo que hago por do’ mango... vamo’ de takito...”, y Scarlett Johansson, que alguna vez pintó para gran actriz, aquí habla muy poco y cuando mueve el cuerpo, funciona (no se lea lo que no se escribe).

Así las cosas, es curioso que este seleccionado de actores, donde las escenas de efectos especiales tienen menos peso que las bromas, saque apenas un empate. Dos causas: la primera, que ya vimos Iron-Man y la novedad es menor. La segunda, que incluso si hay sátira política, el film tiene una levedad que linda peligrosamente con la falta de cohesión.

Otro problema es esta idea de que cada film de la nueva Marvel deba encontrar un lugar en el universo de “Los Vengadores”. Así, aquí está la historia de Tony Stark pero, diagonalmente, será un micro-capítulo en una saga que contiene saga, una serie que contiene series, o hiperserie. El cine así pensado, con un manual, carece de libertad. Por suerte, otra vez, los actores aquí son libres y los dejan jugar, evitando que el viejo tipo metálico se oxide antes de tiempo.