Mister Lonely

México

(Buena)

Luego de mostrar los irresponsables actos de su generación sin sentido en la cinta de culto, Kids (Larry Clark,1995), el muy joven guionista primerizo Harmony Korine, conseguía debutar como realizador con la atípica y desoladora Gummo (1997), relato de bajísimo presupuesto a medio camino entre el drama y el documental, acerca de dos adolescente ... Leer más   Luego de mostrar los irresponsables actos de su generación sin sentido en la cinta de culto, Kids (Larry Clark,1995), el muy joven guionista primerizo Harmony Korine, conseguía debutar como realizador con la atípica y desoladora Gummo (1997), relato de bajísimo presupuesto a medio camino entre el drama y el documental, acerca de dos adolescentes de Ohio dedicados a cazar gatos para venderlos en carnicerías. Sus personajes freaks de la América profunda tuvieron eco en su segundo filme, Julien Donkey-Boy (1999), otro arriesgado experimento fílmico con seres marginales como los extraños protagonistas de Mister Lonely (EU-Gran Bretaña-Irlanda-Francia, 2007). Al igual que sus anteriores cintas, la trama parte de una situación demencial. Un émulo de Michael Jackson (Diego Luna en uno de sus mejores trabajos) que se gana la vida en las calles de París con su paupérrimo espectáculo, se entusiasma con una imitadora de Marilyn Monroe (Samantha Morton), que lo lleva a una comuna escocesa donde vive con su marido imitador de Chaplin (Dennis Lavant), su pequeña hija a la que han transformado en Shirley Temple, y un nutrido grupo de maniáticos individuos que han borrado su personalidad para convertirse en imitadores de Samy Davis Jr., la reina de Inglaterra, el Papa Juan Pablo II, Abraham Lincoln, James Dean, Madonna y otros íconos de la cultura pop. Lo curioso es que las alegorías morales sobre la soledad, el abandono, la falsedad y la pérdida de individualidad en el interior de esta gran familia disfuncional, así como los celos que provoca en el agresivo 'Chaplin' la presencia de 'Michael', se diluyen, debido a la insistencia de Korine, guionista a su vez de Perversión (Ken Park/ Larry Clark, 2002), de mezclar la trama principal con otra historia paralela aún más surrealista. Así, el retrato de un grupo de monjas que arrojan desde una avioneta alimentos a comunidades perdidas de Panamá, adquiere un tono delirante cuando una de las religiosas sobrevive a una accidental caída libre y convence a sus compañeras de lanzarse al vacío con el consentimiento del sacerdote que encarna Werner Herzog. Mr. Lonely es un relato amargo, irónico, obsesivo, de extraña belleza, con momentos de gran intensidad y perverso encanto —como el tema musical de Bobby Vinton—, que se va orientando hacia el caos sin sacar provecho de éste.

Por Rafael Aviña

México

(Buena)

En su tercer largometraje, el provocador Harmony Korine, guionista adolescente de Kids, realizador de Julien Donkey-Boy y Gummo , demuestra que una intuición poética –capaz de combinar surrealismo y comedia del arte– puede prescindir de una narración mínimamente coherente para ensayar con fortuna la parodia y el delirio visual. El pretexto, ... Leer más   En su tercer largometraje, el provocador Harmony Korine, guionista adolescente de Kids, realizador de Julien Donkey-Boy y Gummo , demuestra que una intuición poética –capaz de combinar surrealismo y comedia del arte– puede prescindir de una narración mínimamente coherente para ensayar con fortuna la parodia y el delirio visual. El pretexto, una galería de iconos artísticos y políticos donde figuran Charles Chaplin, Michael Jackson, James Dean, Madonna, Juan Pablo II y Abraham Lincoln, personificados por una compañía de estrambóticos trashumantes para entretenimiento de un pequeño poblado escocés. El happening itinerante sirve para entrecruzar anécdotas que evocan la pérdida de la inocencia y la dificultad de afianzar una vocación de artista en un mundo de simulaciones. En esta fábula desenfadada con imitadores que semejan un museo de cera animado, todo mundo es famoso y nadie envejece jamás. Una película más afortunada en sus hallazgos visuales que en su relato disparejo y caprichoso; una mirada a la adolescencia prolongada como última barricada ante la adversidad y las mezquindades morales. Al borde siempre de la frivolidad, con el sustento sin embargo de una ironía afilada.

– Carlos Bonfil