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Paris, 1987. Mientras la televisión cubre el juicio al líder de la Gestapo de Lyon, Klaus Barbie, Víctor Bastien se obsesiona cada vez más con atar los cabos sueltos de la historia de su familia. Mientras une fotografías con cartas y recuerdos, los documentos que descubre hablan del destino qu ... Leer más
Paris, 1987. Mientras la televisión cubre el juicio al líder de la Gestapo de Lyon, Klaus Barbie, Víctor Bastien se obsesiona cada vez más con atar los cabos sueltos de la historia de su familia. Mientras une fotografías con cartas y recuerdos, los documentos que descubre hablan del destino que les deparó a sus padres durante la guerra. Para su frustración, su madre Rivka ha clausurado esa parte de su pasado y se niega a compartir sus recuerdos con él. Victor sólo conoce a los parientes franceses de su padre, mientras que tiene muy pocos datos acerca de los de su madre.
| Género | Drama |
|---|---|
| Título Original | Plus Tard, tu Comprendras |
| Director | Amos Gitai |
| Protagonistas | Jeanne Moreau, Emmanuelle Devos, Dominique Blanc, Hippolyte Girardot |
| Año de producción | 2008 |
| Duración | 89 minutos. |
| Guionista | Dan Franck, Jérôme Cléments |
| Música | Louis Sclavis |
| País |  Francia ·  Alemania ·  Israel |
| Calificación de la comunidad |  Calificación media basada en 22 personas |
| Calificación de la prensa |  Calificación media basada en 2 críticos |
| Ultima modificación | littlemissunshine (Hace un año) |
Dueño de una obra que se extiende a lo largo de tres décadas e incluye tanto films de ficción como documentales, el israelí Amos Gitai (Haifa, 1950) es considerado el decano del cine de ese país, al que supo aportarle una inconfundible y sostenida maestría formal. Cinco años atrás la sala Leopoldo Lugones le dedicó una retrospectiva y ahor ... Leer más Dueño de una obra que se extiende a lo largo de tres décadas e incluye tanto films de ficción como documentales, el israelí Amos Gitai (Haifa, 1950) es considerado el decano del cine de ese país, al que supo aportarle una inconfundible y sostenida maestría formal. Cinco años atrás la sala Leopoldo Lugones le dedicó una retrospectiva y ahora su cine llega, por primera vez, a la cartelera porteña, a través de una de sus películas más recientes y con el sistema de proyección en DVD. Con Jeanne Moreau a cargo de uno de los protagónicos, Algún día comprenderás es representativa de la obra más reciente de Gitai, realizada con un pie en su país y otro en Francia, siempre con alguna estrella internacional (Natalie Portman, Juliette Binoche, Hannah Schygulla, la Moreau en más de una ocasión) en el elenco, en función de franquear fronteras.
Basada en un libro autobiográfico de Jérôme Clément (ex director del Centre National de la Cinematographie y de la cadena de televisión de calidad ARTE), Algún día comprenderás narra la investigación que el protagonista hace del pasado familiar, cuyas sombras van a dar a tiempos de la ocupación alemana. Es el año 1987, la televisión sigue el juicio público a Klaus Barbie y Victor Bastien (Hippolyte Girardot, conocido sobre todo por Reyes y reina y El primer año del resto de nuestras vidas) investiga epsitolarios, consulta fotos, chequea datos y fechas. A Victor, hijo de padre católico y madre judía, lo inquieta el descubrimiento que acaba de hacer. Se trata de una declaración firmada por su padre a comienzos de la ocupación, en la que da pruebas de su origen ario, así como del bautismo de su hija por iglesia. Que poco después de esa declaración los abuelos maternos hayan sido deportados a Auschwitz, de donde jamás volvieron, redobla la inquietud de Victor, que acude a su anciana madre (Moreau) en busca de explicaciones. En lo que aparenta ser negligencia, chochera o complicidad, ésta prefiere ver la telenovela de la tarde en lugar de prestarle atención.
Temáticamente vinculada con Un secreto (Claude Miller, 2007), que narraba un asunto familiar sólo en apariencia semejante, al poner al espectador en el lugar del protagonista, Algún día comprenderás le hace compartir la sospecha de Victor. Pero sólo para terminar sugiriendo que la realidad es siempre mucho más compleja que una película de buenos y malos. Lo que parecía colaboración tal vez haya sido un secreto acto de responsabilidad; la aparente indiferencia, una profunda forma de comprensión; y lo que daba la impresión de ser negación quizá fuera, por el contrario, una plena voluntad de reafirmación. Con una Jeanne Moreau octogenaria, contenida y conmovedora, y contando con el juicio al Carnicero de Lyon como prueba viviente, Algún día comprenderás logra materializar con precisión la idea de que el pasado vive en el presente.
La película lleva en el orillo las marcas del cine de Gitai: la preferencia por la reflexión antes que por la acción, el carácter contemplativo y su herramienta privilegiada, planos de larga duración y característica majestuosidad, en los que la cámara recorre ambientes como queriendo descubrir en ellos un mundo de fantasmales presencias del pasado. En una escena, el realizador comete el error de querer reemplazar esos fantasmas por presencias reales, mostrando la captura de los Gornick tal como el nieto la imagina, en lugar de acudir a las huellas de la ausencia para hacerlo. Allí Algún día comprenderás cede al cliché del drama de campo de concentración, que es justamente lo que durante todo el resto del metraje resiste hacer. Para compensar esa gaffe está la brillante, devastadora escena en la que el pasado es tasado como bien, dejando en el espectador el amargo, indefectible veneno de la pérdida.
Por Horacio Bernades
Que el film comience con un hombre recorriendo un laberinto anticipa que habrá una búsqueda. Que el laberinto sea el que forman los muros del monumento en memoria de las víctimas de la barbarie nazi revela que tal búsqueda tendrá que ver con un dolor que perdura y con la actitud que cada uno ha adoptado para sobrellevarlo. Es el primer acierto ... Leer más Que el film comience con un hombre recorriendo un laberinto anticipa que habrá una búsqueda. Que el laberinto sea el que forman los muros del monumento en memoria de las víctimas de la barbarie nazi revela que tal búsqueda tendrá que ver con un dolor que perdura y con la actitud que cada uno ha adoptado para sobrellevarlo. Es el primer acierto del israelí Amos Gitaï. Por un lado, al seguir los pasos del protagonista (mitad francés, mitad judío), que quiere descubrir la verdad de su pasado familiar (¿por qué durante la guerra su padre tuvo necesidad de que un documento oficial certificara su condición de ario?) confiere al relato el suspenso de una investigación. Por otro, aborda el siempre delicado tema de la memoria al internarse, con la ayuda invalorable de Jeanne Moreau, en la intimidad de la madre judía, una dama distinguida que, con la atención siempre puesta en las labores domésticas o en sus intereses de coleccionista, elude los cuestionamientos del hijo y parece negarse al recuerdo.
El film, cuya acción transcurre durante los días de 1987 en que se desarrolla el proceso a Klaus Barbie, el llamado carnicero de Lyon, proviene de las experiencias vividas por el autor del libro original, Jerôme Clément, y se interroga sobre la memoria, sobre lo que se conserva en ella, sobre lo que se calla y sobre lo que se prefiere -o se hace necesario- olvidar. Se explican por eso el tono contenido o los largos planos-secuencia en el ambiente claustrofóbico del departamento; suenan, en cambio, innecesarios los flashbacks que evocan la tragedia familiar. Con todo, se trata de un film sólido, que alcanza momentos muy conmovedores gracias a la dignidad y la elegancia con que Jeanne Moreau define a su personaje y al trabajo admirable de todo el elenco.
Fernando López
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