Algún Lugar en Ninguna Parte

La Nación - C. Minghetti (Argentina)

Buena

Oscar (Fernando Cia) espera turno en el pasillo de un hospital. Parece que ha construido una amistad con su médico de cabecera (Rubén Di Biase), al que presenta, afectuosamente, como a un hermano. Otro paciente le explicará su teoría acerca de que hay gente sensible que puede anticipar su propia muerte. El también piensa así, y no obstante un ... Leer más Oscar (Fernando Cia) espera turno en el pasillo de un hospital. Parece que ha construido una amistad con su médico de cabecera (Rubén Di Biase), al que presenta, afectuosamente, como a un hermano. Otro paciente le explicará su teoría acerca de que hay gente sensible que puede anticipar su propia muerte. El también piensa así, y no obstante un buen diagnóstico le parece oportuno hacer un viaje que mezcla trabajo con un deambular melancólico por el pasado, por el presente y por ese lugar que antecede, precisamente, a la propia muerte.

Suena bien, pero convertir esta línea argumental en cine no es nada sencillo. He aquí otro caso de una idea que prometía, resuelta con mínima creatividad y sin demasiado vuelo en cuanto a lenguaje narrativo.

Víctor Dinenzon es, al menos, un cineasta prolijo. Su ópera prima, Abierto de 18 a 24, fue una prometedora apuesta en el cine argentino de hace dos décadas. Pero después hubo nada más que idas y venidas poco afortunadas. Algún lugar... deviene una interesante reflexión acerca del enigma del crepúsculo, cuando la gente descubre que la vida es un largo viaje a un lugar desconocido y que se trata de un trámite que todos soñamos sea lo menos prolongado o desgarrador posible. Dinenzon intenta describir a través del periplo de Oscar los últimos tramos de un recorrido donde nadie, a la hora del adiós, es demasiado bueno ni demasiado malo, donde todo fue y es, hasta ese instante, igual de valioso.

En esa línea, Dinenzon aporta algunas imágenes que guían la historia, en especial aquella en la que la cámara navega por un río manso y la del final, con el sonido de un teléfono y una voz que contestador mediante se escucha allí donde yace un cuerpo de alguien que pasó, casi sin darse cuenta, del ser a la nada. En esta interpretación de la muerte que da Dinenzon está lo mejor de esta película que, es evidente, tiene varias debilidades (un elenco desparejo en el que se recorta Selva Alemán), pero que, indudablemente, tiene una idea fuerte que asoma una y otra vez. Es la que, afortunadamente, salva a la película.

Claudio D. Minghetti