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Reforma - R. Aviña (México)

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No hay duda de que la cinematografía asiática, en particular la de Corea, ha logrado romper con las fórmulas establecidas para el cine de acción y violencia, creando teoremas morales por donde escurren toda suerte de fluidos corporales. Sed de sangre (Corea del Sur, 2009) es un intenso, extraño, inquietante y sorprendente pastiche narrativo in ... Leer más No hay duda de que la cinematografía asiática, en particular la de Corea, ha logrado romper con las fórmulas establecidas para el cine de acción y violencia, creando teoremas morales por donde escurren toda suerte de fluidos corporales. Sed de sangre (Corea del Sur, 2009) es un intenso, extraño, inquietante y sorprendente pastiche narrativo inspirado de manera insólita en Thérèse Raquin de Emile Zolá, que incide en el tema vampírico, aportando una nueva relectura a un tópico que ha encontrado nuevos caminos como lo muestra la cinta sueca Déjame entrar (Tomas Alfredson, 2008). Lo curioso es que ha sido dirigida por el cineasta de culto Park Chan-Wook, responsable de aquella frenética trilogía sobre la venganza que incluye la obra maestra Oldboy (2003), cuyo estilizado trabajo visual alcanza aquí momentos espléndidos. Pero el relato no acaba por amarrar, quizá por su excesiva duración (133 minutos), o por la insistencia en evadir su intrincada historia moral con algunos fascinantes momentos de erotismo y obsesión sanguinolenta, especialidad del responsable de la exquisita y brutal Señora venganza (2005). El cura católico Sang-hyun, que trabaja en un hospital, viaja a África y se somete como voluntario a un experimento para intentar encontrar la cura a un virus mortal. En el proceso se infecta del virus y es una transfusión sanguínea vampírica hace que se recupere. El sacerdote se percata del aumento de su apetito carnal y de las consecuencias de su nueva condición e intenta reprimirlo, no obstante se obsesiona con la joven esposa de un amigo de la infancia con la que inicia una tórrida y clandestina relación que lo arrastrará por el camino de la sangre y el sexo fetichista. Chan-Wook deja muy pronto las implicaciones religiosas y los temas de culpa, autoflagelo y el de la repentina santidad que se cierne sobre su personaje, para concentrarse en la trama hormonal del asunto con una amante insaciable que acaba superándolo. Y lo hace con su habitual contundencia estilística, pero la mezcla de humor negro, sensualidad y criminalidad vampírica se vuelve estridente y excesiva en ocasiones, a medio camino entre la tragedia y la sátira en clave de horror. Aunque el filme se recupera, cuando el protagonista asume su condición de no muerto, para rematar con un bello final.