Coyote Ugly (2000)

La Nación - Pedro Rey (Argentina)

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Es un acertijo tan viejo como la existencia de Hollywood: ¿es el director quien dirige o el verdadero autor de un film es el productor, ese poder oculto en las sombras, a veces genial, otras dictatorial?

Se ha invertido mucha tinta en el tema, pero si es el nombre de Jerry Bruckheimer el que encabeza la producción, como ocurre en este caso, no ... Leer más Es un acertijo tan viejo como la existencia de Hollywood: ¿es el director quien dirige o el verdadero autor de un film es el productor, ese poder oculto en las sombras, a veces genial, otras dictatorial?

Se ha invertido mucha tinta en el tema, pero si es el nombre de Jerry Bruckheimer el que encabeza la producción, como ocurre en este caso, no hay mucho lugar para la discusión. Otro usurpará nominalmente la silla de director, pero, se sabe, es él quien en realidad cumple por propiedad transitiva ambas funciones.

Defensor de un concepto hedonista del cine por lo menos dudoso (donde casi todo consiste en la espectacularidad de los efectos especiales y la adrenalina de las catástrofes), Bruckheimer se ha especializado en blockbusters tan impresionantes como vacuos. El último ejemplo es la reciente "60 segundos". Con "Coyote Ugly", tal vez recordando uno de sus primeros grandes éxitos ("Flashdance"), decidió tomarse un respiro de sus últimas superproducciones para intentar otro cuento de hadas contemporáneo.

El argumento no es justamente un dechado de originalidad: una muchacha de un pueblo cercano a Nueva York (Violet "Jersey" Sandford, interpretada por Piper Perabo) decide emigrar a la metrópoli para probar suerte como compositora de canciones pop. No pretende ser una estrella: por un lado es tímida, pero lleva a cuestas el recuerdo de su madre, que ya había hecho el mismo camino como cantante y, según parece, había hallado sólo fracaso.

Como corresponde, "Jersey" se instala en un departamento en una zona poco recomendable y un asalto a su casa la deja sin sus ahorros. Mientras trata de lograr ubicar sin éxito sus canciones para artistas como Mariah Carey o sus clones, consigue trabajo en un bar (el Coyote Ugly que da el título al film). El local tiene como rasgo distintivo sus camareras, con aspecto de comehombres, algo de lo que ella, con su ingenuidad a cuestas, está bastante lejos. Las mujeres entretienen a los parroquianos con súbitos saltos sobre la barra, ejecutan danzas frenéticas y malabares varios. Hay algo ligeramente feminista en la actitud de la dueña (Maria Bello) y sus chicas, pero sin calar demasiado hondo. Hará su aparición un buscavidas australiano que se cruzará en el camino de la protagonista (Adam García, con su apolíneo rostro de galán barrial) y surgirá el inevitable romance.

El olmo de "Coyote Ugly", como puede imaginarse, no da peras. Es al fin de cuentas un producto que apunta su munición gruesa al público adolescente y cuyo único fin es el de pasar un buen rato. El problema grave es que no lo logra. Previsible de cabo a rabo, el film parece incluso jactarse de su argumento trillado. Todo parece tener su razón de ser pensando en el efecto de boletería: la historia ejemplar de "Jersey" bien podría asimilarse a la de una Britney Spears de ambiciones modestas. Las en teoría provocativas escenas de baile en el bar son apenas el vehículo para mostrar figuritas de moda: la supermodelo Tyra Banks (que poco después de iniciado el film abandona su lucrativo puesto en el bar para ir a estudiar leyes en la universidad), la ascendente polaca Izabella Miko y la imponente Bridget Moynahan.

Algún optimista dirá que al menos está John Goodman, pero es en vano. Su don para la comedia nada puede hacer en este producto que bien podría haber sido un capítulo de serie televisiva adolescente, uno de esos telefilms que sólo pueden verse un domingo en que diluvia, después de descubrir que el cable fue cortado por falta de pago.

P. B. R.