Doble Traición (2000)

La Nación - H. Caligaris (Argentina)

Buena

En el cine de entretenimiento ya no se usa reparar en el nombre del director. Son tantos los millones que se invierten en las grandes películas que la influencia de los productores es cada vez más vasta: viven con el aliento sobre la nuca de los realizadores, imponiendo ingredientes para asegurarse un éxito que les permita recuperar las enormida ... Leer más En el cine de entretenimiento ya no se usa reparar en el nombre del director. Son tantos los millones que se invierten en las grandes películas que la influencia de los productores es cada vez más vasta: viven con el aliento sobre la nuca de los realizadores, imponiendo ingredientes para asegurarse un éxito que les permita recuperar las enormidades que se han gastado. Tampoco importa tanto la calidad del libro, puesto que el secreto está en otros ingredientes: mientras más espectaculares y vistosos sean los efectos especiales, mejor. Salen, así, productos que -con suceso o sin él- tienen un gran defecto: son demasiado parecidos y, por lo tanto, menos dignos de la atención particular de los espectadores más inquietos.

Sin embargo, la mano de un director de calidad -o al menos de oficio- siempre habrá de notarse. Sobre todo cuando trabaja sobre un guión inteligente. Eso ocurre, afortunadamente, con este sólido policial, en el que concurren los talentos de un realizador veterano, John Frankenheimer, y de un joven guionista, Ehren Kruger, preocupado por que sus historias no tengan fisuras groseras.

En sus cuarenta años de carrera, Frankenheimer dirigió películas muy buenas, buenas y regulares, pero nunca horribles, desde "El embajador del miedo", con Sinatra (1963) hasta la reciente "Ronin", pasando por "Siete días de mayo", "El hombre de Kiev" y "Domingo negro". Visto en su momento como una de las grandes promesas de Hollywood, desarrolló una carrera al cabo de la cual no puede decirse que haya sido un gran innovador, pero sí un artesano que conoce al dedillo su lenguaje, sobre todo en lo que tiene que ver con la acción y el suspenso.
Un planteo clásico

"Doble traición" tiene un planteo clásico: un presidiario, ladrón de autos, sale en libertad y toma la identidad de un compañero de celda que ha muerto en una riña para quedarse con su novia por correspondencia. Pero hay complicaciones: el otro, Nick, trabajaba en un casino, y el hermano de la chica quiere asaltarlo con su banda. Insiste en que el seductor Rudy (Affleck) es, en verdad, Nick, y lo obliga a ayudarlo en el golpe. En tanto, ¿cuál ha sido el papel de la bella Ashley (Charlize Theron)? ¿Ama de verdad a Rudy o está complotada con su violento hermano Gabriel (Gary Sinise)? Todo lo que ocurre a partir de esta idea tiene la lógica de una ecuación, es claro de principio a fin y resulta, además, muy divertido.

Hay material de interés adicional: el casino que está en la mira de los delincuentes pertenece a una tribu aborigen del norte de los Estados Unidos, en la nevada Michigan; está ubicado en medio de la nada y el golpe ocurre un día de Navidad, con gángsters disfrazados de Santa Claus, como en "El socio del silencio". Toques de humor precisos enriquecen el relato, que tiene un desenlace inesperado.

Por cierto, el film habría ganado con algunos recortes: el asalto final al casino es demasiado aparatoso, otra vez gracias a las precauciones de los productores para asegurar el impacto de su mercancía. Son esos minutos que sobran en tantas películas norteamericanas de los últimos tiempos, tendientes a producir asombros mil veces repetidos y, por lo tanto, ya muy poco asombrosos.

Sin embargo, "Doble traición" sobrevive a esos fuegos artificiales gracias a los méritos apuntados y, además, muestra a una Charlize Theron inquietante. Esta actriz, a quien ya vimos en "Las reglas de la vida", "Eso que tú haces", "Celebrity" y "El abogado del diablo", es, además de sugestiva, muy buena. Los restantes intérpretes han sido seleccionados con exactitud. En cuanto a Affleck, es tal vez el más flojo: abusa de mohines cándidos que no cabe esperar en un hombre que, se supone, ha conocido ya de cerca la dura realidad.

Hugo Caligaris