El Niño de Barro

La Nación - D. Batlle (Argentina)

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Este debut en el largometraje de ficción del documentalista madrileño -radicado en Galicia- Jorge Algora está inspirado en hechos reales que conmovieron a la sociedad porteña en la década de 1910: los asesinatos seriales cometidos por el niño Cayetano Santos Godino, más conocido por su apodo popular de "el Petiso Orejudo".

Esta coproducci ... Leer más Este debut en el largometraje de ficción del documentalista madrileño -radicado en Galicia- Jorge Algora está inspirado en hechos reales que conmovieron a la sociedad porteña en la década de 1910: los asesinatos seriales cometidos por el niño Cayetano Santos Godino, más conocido por su apodo popular de "el Petiso Orejudo".

Esta coproducción argentino-española (dos de los cinco protagonistas son interpretados por actores ibéricos, pese a que la acción transcurre en Buenos Aires) tiene una interesante apuesta estética (opta por tonos sepias elaborados con imágenes tomadas en video de alta definición) que amplifica la veta entre melancólica y ominosa con que se recuperan aquellos sucesos, una cuidada reconstrucción de época y una riesgosa apuesta -no del todo lograda- por construir, a través del suspenso y del misterio, un complejo enigma, que incluye desde una fuerte impronta onírica hasta un sorprendente cambio de punto de vista bien avanzado el relato.

El film está narrado desde las vivencias de Mateo (buen trabajo del debutante Juan Ciancio), un chico de diez años que vive en condiciones -económicas y psicológicas- bastante precarias en compañía de Estela (Maribel Verdú), su abnegada madre, que intenta sostener una patética relación con un tosco policía (César Bordón) con el que se siente en deuda. Mateo acarrea desde muy pequeño un trauma originado en un caso de abuso que lo lleva a experimentar en carne propia extrañas y dolorosas pesadillas y visiones que, para sorpresa tanto de su mamá como de las autoridades policiales, adquieren una llamativa conexión con los hechos reales. Su capacidad premonitoria y la justeza de los detalles que aporta lo convierten de manera inevitable en el principal sospechoso.

De manera simultánea al discreto melodrama familiar, Algora desarrolla la vertiente policial con la investigación de los asesinatos a cargo del comisario Petrie (el argentino, radicado en España, Daniel Freire), un personaje que parece salido del cine-noir, y por el médico forense Soria (Chete Lera).

Más allá del bienvenido recato con que Algora aborda los resultados de la violencia contra los niños, la película no alcanza en varios de sus pasajes a desarrollar climas inquietantes, a sostener la tensión y el suspenso tan necesarios para una incursión en el thriller como ésta. Además, cierta tendencia a la solemnidad y a los diálogos ampulosos genera un distanciamiento, una artificialidad y una frialdad que resienten demasiado el resultado final.

Diego Batlle