Moliere

La Nacion (Argentina)

Regular

Muchos estudiosos de la vida de Molière, intrigados por el bache que hay en su biografía a partir de 1645 (unos trece años en los que apenas puede registrarse el paso de su compañía teatral por algunas provincias francesas), buscaron rellenarlo a partir de conjeturas basadas en el contenido de sus piezas, ya que perduran algunas leyendas, pero ... Leer más Muchos estudiosos de la vida de Molière, intrigados por el bache que hay en su biografía a partir de 1645 (unos trece años en los que apenas puede registrarse el paso de su compañía teatral por algunas provincias francesas), buscaron rellenarlo a partir de conjeturas basadas en el contenido de sus piezas, ya que perduran algunas leyendas, pero no existen datos concretos. A ese período apuntó Laurent Tirard, no llevado por similar afán investigador sino para "humanizar al personaje", según una rendidora tendencia que se ha puesto de moda y que algunos prefieren llamar vulgarización de la literatura.

Se trata de imaginar aventuras amorosas, heroicas o picarescas en torno del artista en cuestión y colocarlo en medio de situaciones y personajes que habrían inspirado sus obras futuras, de manera que sea posible insertar aquí y allá diálogos y acciones extraídas de ellas; las más populares, claro. Lo que pone al espectador a la caza de la frase conocida y hasta puede dar origen a algún ejercicio escolar. El modelo está a la vista: es el que Tom Stoppard y Marc Norman emplearon años atrás para Shakespeare apasionado .

Puede pasarse por alto el porqué de la "necesidad de humanizar" a Molière; puede olvidarse que hace treinta años Ariane Mnouchkine le dedicó -al creador de El avaro y a su tiempo- un retrato vívido y deslumbrante, de igual título y con una actuación descomunal de Philippe Caubère; puede aceptarse la fórmula como válida y reconocerse que la nueva producción ha sido muy cuidada en lo visual y tiene un elenco sólido, más allá de que la elección de Romain Duris para el papel central no parezca la más atinada. Pero hay en Molière otras flaquezas menos disimulables.
Falta de chispa

La historia parte de hechos verídicos -el autor y actor conoció varias veces la cárcel por deudas impagas-, y parte enseguida hacia otros rumbos. Con hábito eclesiástico y convertido en monsieur Tartuffe, será contratado por un burgués ignorante, torpe y pretencioso llamado, claro, Jourdain, que lo rescata para que lo ayude a conquistar a la jovencita presumida que lo tiene encandilado. ...l, entre tanto, vivirá un amor imposible con la bella esposa de su patrón, mientras desbarata los planes de un noble tramposo que se aprovecha de la necedad de Jourdain y hasta pretende entrar en la rica familia por medio de una boda arreglada. Toda esta experiencia, presuntamente, le sirve a Molière para comprender que bien puede aplicar su talento cómico para abordar temas tan trascendentes como los de la tragedia, a la que siempre tuvo como máxima aspiración.

En medio del enredo, bastante pálido por cierto, se cuelan personajes, líneas de diálogo y situaciones de El burgués gentilhombre , Las mujeres sabias , El misántropo y Las preciosas ridículas , entre otras comedias del genial autor. Pero de poco sirven las palabras de Molière si falta su chispa, su gracia y su agudeza satírica. Alguna escena payasesca tampoco alcanza para avivar el tono desvaído que el film muestra desde el comienzo y que apenas empieza a despabilarse en la segunda parte, con la ayuda de Fabrice Luchini (el burgués), Laura Morante (su esposa) y Edouard Bauer (el amigo abusador). La música intenta poner brío, pero sólo añade viejos clichés.

Fernando López