La mayor virtud de Música en espera, es pretender poco y lograrlo. La película cuenta una historia simple y simpática y eso es lo que la gente se lleva. Nada de un “guión que la gente complete” o “una historia que lo dejará reflexionando”. ¿Para qué? Si de esas hay 80 por año… que ven 80 personas cada una!
Obviamente es una pelí ... Leer más La mayor virtud de Música en espera, es pretender poco y lograrlo. La película cuenta una historia simple y simpática y eso es lo que la gente se lleva. Nada de un “guión que la gente complete” o “una historia que lo dejará reflexionando”. ¿Para qué? Si de esas hay 80 por año… que ven 80 personas cada una!
Obviamente es una película que se apoya en la pareja protagónica, y ambos están muy bien.
Creo que en el cine argentino, salvo un Francella a veces, el resto de actores que son exitosos en la televisión no arrastra ese caudal de gente seguidora al cine. Por ejemplo en Un novio para mi mujer, en las primeras semanas no fue mucha gente, “porque estaba Suar”. Con el correr de las semanas, el buen boca a boca y el comentario de muchos que decían “no es una película de Suar” se logró tener una convocatoria excelente. Acá pasa lo mismo, muchos no verán a Música en espera cuando vean que está Natalia Oreiro con alguno de sus personajes habituales de la televisión (o lo que es peor, Un argentino en Nueva York). Pero no es así. Realmente está muy medida y con una buena realización de su personaje. No es uno más.
Norma Aleandro tiene un personaje simpático y medido. El resto del elenco secundario está muy bien.
Lo mejor casualmente de la película es su musicalización. Bien filmada y buenas locaciones.
Música en espera si fuera norteamericana, sería una películas del montón, pero al ser Argentina, es para esperanzarse al ver a un nuevo realizador que no apunta a solo tener un afiche con su nombre en la casa de su mamá.
Simplemente, es una buena película que no defrauda y que hace pasar un rato agradable.
Sir Chandler
Tras el éxito de No sos vos, soy yo , ¿Quién dice que es fácil? , Un novio para mi mujer y, en menor medida, de Motivos para no enamorarse , la producción nacional sigue apostando por la comedia romántica, un género que no sólo le está dando buenos dividendos económicos sino también una hasta hace poco impensada proyección artís ... Leer más Tras el éxito de No sos vos, soy yo , ¿Quién dice que es fácil? , Un novio para mi mujer y, en menor medida, de Motivos para no enamorarse , la producción nacional sigue apostando por la comedia romántica, un género que no sólo le está dando buenos dividendos económicos sino también una hasta hace poco impensada proyección artística.
Música en espera surge como un logrado nuevo exponente de esta tendencia, a partir de un guión funcional con situaciones ingeniosas y una infrecuente capacidad para el diálogo punzante (y el remate humorístico), una narración con mucho timing que va más allá de los esquematismos de una digna sitcom televisiva, una pareja con química (incluido el "Rey Midas" de la comedia local como Diego Peretti), buenos intérpretes para los atractivos personajes secundarios y un acabado técnico muy cuidado.
Si alguien está buscando una comedia romántica audaz, experimental o rupturista no la va a encontrar en esta opera prima de Hernán Goldfrid coescrita por Patricio Vega (ambos colaboradores cercanos de Damián Szifron en elogiados proyectos televisivos como Los simuladores y Hermanos y detectives ), pero Música en espera asegura 100 minutos de sólido entretenimiento y hasta una sofisticación (con citas cinéfilas incluidas a clásicos de Alfred Hitchcock y Brian DePalma) que no son habituales dentro de lo que -de forma bastante despectiva- suele denominarse como comedia de enredos.
La trama tiene como protagonistas a Ezequiel (Peretti), un compositor de música para cine que atraviesa un bloqueo creativo mientras se le acorta cada vez más el plazo para entregar la banda sonora para la nueva película de un insufrible y presuntuoso director; y Paula (Natalia Oreiro), la subgerente de un banco que está en el tramo final de su embarazo, pero que no se ha animado a contarle a su madre (Norma Aleandro), quien está a punto de regresar de España para acompañarla en el parto, que su pareja en realidad no existe y que pretende ser una madre soltera. El azar hace que ambas almas en pena entrecrucen sus caminos: Ezequiel -endeudado por un crédito hipotecario- llama al banco y cree encontrar en la música en espera de un interno telefónico la melodía inspiradora que tanto estaba buscando; y Paula aprovechará la presencia de él en su oficina para hacerle creer a su madre que se trata del futuro padre del niño. A partir de ese planteo inicial, se produce una sucesión de casualidades, infortunios, torpezas, malosentendidos, aventuras, traiciones y duelos físicos y verbales que Goldfrid narra con la sagacidad de un veterano y con el espíritu de la clásica screwball-comed y de los Preston Sturges, los Ernst Lubitsch y los Howard Hawks.
Si bien el énfasis está puesto en las penurias y en la redención de la pareja protagónica, Goldfrid y sus guionistas se permiten desarrollar con inteligencia a cada uno de los personajes secundarios: desde el ex socio y colega de Ezequiel (Rafael Ferro) hasta la desprejuiciada compañera de trabajo de Paula (Pilar Gamboa), pasando por el cineasta intelectual que interpreta Rafael Spregelburd o el hilarante remisero que encarna Atilio Pozzobón. Algunos podrán pensar que se tratan de hallazgos menores de la película, pero en definitiva son una muestra más de que la comunión entre buenos directores, guionistas, técnicos y actores permite redondear productos con claras aspiraciones masivas sin por eso descuidar o resentir el resultado final.
Diego Batlle
Música en espera, la película protagonizada por Diego Peretti y Natalia Oreiro que mañana se estrena en los cines de la Argentina, no podría acomodarse más a los parámetros de los films nacionales. Cumple con el estilo de gags, con los enredos, con los comentarios y hasta con las salidas a las que nos tienen acostumbrados los productos de la ... Leer más Música en espera, la película protagonizada por Diego Peretti y Natalia Oreiro que mañana se estrena en los cines de la Argentina, no podría acomodarse más a los parámetros de los films nacionales. Cumple con el estilo de gags, con los enredos, con los comentarios y hasta con las salidas a las que nos tienen acostumbrados los productos de la industria del cine nacional. Si eso es bueno o malo, depende de sus gustos.
Peretti es Ezequiel Font, un músico que trabaja de componer bandas de sonido para películas y que está pasando por un mal momento: no sólo sufre penurias económicas, sino que le queda muy poco tiempo para entregar un trabajo importantísimo y está absolutamente bloqueado. Si no resuelve esto, el banco al que le adeuda la hipoteca le rematará la casa.
Por otra parte está Paula Otero, personificada por Natalia Oreiro, quien es subgerenta del banco al que justamente Font le debe el dinero. Paula está a punto de parir, y será madre soltera porque el padre de la futura criatura huyó al enterarse de la responsabilidad que tendría que enfrentar.
Paula ha decidido tener el hijo sola, pero le mantiene la mentira de que está en pareja a su madre -Norma Aleandro-, algo que no representa un problema porque ésta vive en España.
Por supuesto, se produce el enredo previsible: la madre de Paula la llama desde el Aeropuerto de Ezeiza y le dice que cayó de sorpresa para conocer a la pareja de su hija y quedarse hasta el nacimiento de su nieto.
Volvemos al personaje de Peretti, Ezequiel: Cuando llama al banco para reprogramar su deuda, le pasan con la subgerenta y, en la música en espera (de ahí el título del film), escucha una melodía que lo inspira para resolver el trabajo. Pero cuando está por anotar la partitura, Paula atiende. Ezequiel decide entonces visitarla al banco en busca de esa melodía, y entonces llegan a un acuerdo: Paula le pide que se haga pasar por unos días por su pareja y a cambio ella le conseguirá esa música.
Esto obviamente desencadenará una serie de sucesos ridículos y enredos lógicos, mientras dos personas que no se conocen se hacen pasar por una pareja de toda la vida con tal de engañar a Aleandro.
Lo más destacado de la película, sin dudas, es el trabajo de Peretti, que parece presentarse como la opción nacional infalible a la hora de las comedias románticas (algo así como el rol que Ricardo Darín tiene en nuestros dramas y thrillers).
La película no molesta ni aporta en nada, es para estar un buen rato y nada más. Tal vez sea lo que muchos estén buscando en medio de tanto bombardeo.
“No me gusta mucho el género, pero si me lo piden, lo hago”, reconoce el protagonista-alter ego de Música en espera, refiriéndose a cuando compuso la banda de sonido de una comedia romántica. Teniendo en cuenta los antecedentes, podría suponerse que a Hernán Goldfrid, que debuta en la dirección, más que la comedia romántica le gusta la ... Leer más “No me gusta mucho el género, pero si me lo piden, lo hago”, reconoce el protagonista-alter ego de Música en espera, refiriéndose a cuando compuso la banda de sonido de una comedia romántica. Teniendo en cuenta los antecedentes, podría suponerse que a Hernán Goldfrid, que debuta en la dirección, más que la comedia romántica le gusta la comedia policial. Lo mismo que al coguionista Patricio Vega: ambos se conocieron trabajando para Damián Szifron, en Los simuladores y Hermanos y detectives, donde Goldfrid hizo la asistencia de dirección, tarea que volvió a cumplir en Tiempo de valientes. Para no gustarles, la verdad es que la primera incursión de Goldfrid y Vega en la comedia romántica (habría que sumar a la coguionista Julieta Steinberg) les salió entre bastante y extraordinariamente bien. Extraordinariamente bien, si se la compara con el estándar del cine argentino. Bastante bien, en relación con lo que, según la película deja ver, ellos y quienes los rodean pueden dar en el futuro.
Subversiva para los represivos cánones del cine industrial, aquella confesión de contrabando revela más de lo que parece. Revela que Música en espera tal vez sea un producto, pero no impersonal: si lo fuera, no habría nadie confesando nada. Pero también revela una cierta incomodidad de sus responsables en relación con ella. Teniendo al frente a tres de los más poderosos atractivos de boletería con los que cuenta el cine argentino (falta Ricardo Darín, nada más), Música en espera tiene por dispositivo el de la más clásica comedia de equivocaciones.
Ante la sorpresiva llegada de su prejuiciosa madre, una chica embarazada debe hacer pasar a uno que pasaba por ahí por la pareja estable que no tiene. La chica es Natalia Oreiro, en papel que el cine argentino no suele destinarles a las chicas: el de subgerente de banco. La mamá, una temible Norma Aleandro. El desconocido, el mejor protagonista de comedias, de Ushuaia a La Quiaca: Diego Peretti, en otro rol no muy habitual por acá, el de músico de cine.
Jugada a la comedia brillante, Música en espera se parece más a Ayuno de amor, de Howard Hawks, que a la mezcla de convencionalismo, medianía y costumbrismo blando que el cine argentino suele entender por “comedia romántica”. La acción podría tener lugar en cualquier gran ciudad, y sin embargo más de un detalle habla de una argentinidad al palo, confirmando que a veces no hay nada más realista que la artificiosidad de género.
La tilinga (Aleandro) que, después de unos añitos en España, vuelve hablando como Carmen Maura, no podría ser otra cosa que argentina. Lo mismo vale para la mamá psicoanalista del protagonista, que ni en casa puede bajarse de detrás del diván; el amigo trucho (Rafael Ferro, que se llena de plata reciclando hits de Palito Ortega); el director de cine pretencioso (Rafael Spregelburd, que después de La ronda vuelve a lucirse en una comedia) o el propio Ezequiel, que por querer hacer bien su trabajo se muere de hambre.
Está todo lo que tiene que estar: la relación de perro y gato entre héroe y heroína; los diálogos, escritos con pimienta y disparados a toda velocidad; los protagónicos, con Peretti confirmando su excepcionalidad, Oreiro escapándole a la careteada televisiva y Norma Aleandro dejando aflorar, finalmente, algo siniestro que siempre estuvo allí pero nadie se había atrevido a reconocer; los secundarios, que incluyen amiga regalada, gerente idiota y taxista peligrosamente memorioso; los rubros técnicos, con los szifronianos Lucio Bonelli y Guillermo Guareschi en fotografía y música. Música en espera tiene un timing cómico infrecuente por aquí, incluyendo, como desopilante leitmotiv musical y hasta narrativo, el inventario completo de esas insoportables melodías de contestador automático.
¿Gran comedia, entonces? No del todo, porque está todo lo que tiene que estar pero falta, justamente, lo que no debería estar, lo que se sale de la norma, la clase de disrupciones que le dan personalidad a una película, como la escandalosa confesión que se cita al comienzo de esta nota.
Esa es la diferencia entre la ópera prima de Goldfrid (29 años) y la del apenas mayor Szifron (El fondo del mar), o la de ese ex amigo de Szifron que es Gabriel Medina (Los paranoicos): ellos filmaron la película que quisieron; Goldfrid, la que le pidieron. No le pidieron nada feo o indigno, sino un producto que funcione. Y él lo hizo funcionar. Pero da toda la sensación de que hay para más, y de que eso queda, como la música, en espera.
Por Horacio Bernades
Argentina 
Música en Espera 
![Fer [I]](http://images.cinemaki.com/u/50w/13270.jpg)
Música en Espera
"Buena (+)"
"Una película entretenida y muy agradable . Tiene buenos momentos graciosos y divertidos que harán pasar un buen rato en el cine con humor inteligente . El ritmo no decaee gracias al buen guión . Un lujo el elenco principal formado por Diego Peretti , Natalia Oreiro y Norma Aleandro . Muy recomendable.
"