No sabe/No Contesta (2002)

La Nación - D. Batlle (Argentina)

Regular

"No sabe/no contesta", segundo largo de Fernando Musa, puede verse como un conjunto de viñetas sobre la tragicómica situación económica, afectiva, laboral y vocacional por la que atraviesa un grupo de jóvenes que se pretende más o menos representativo de la alicaída clase media argentina.

El problema de este film de Musa (34 años, direct ... Leer más "No sabe/no contesta", segundo largo de Fernando Musa, puede verse como un conjunto de viñetas sobre la tragicómica situación económica, afectiva, laboral y vocacional por la que atraviesa un grupo de jóvenes que se pretende más o menos representativo de la alicaída clase media argentina.

El problema de este film de Musa (34 años, director de "Fuga de cerebros") no radica tanto en sus evidentes limitaciones (la superficialidad o los lugares comunes con que son abordados los diversos conflictos de los personajes principales) como en los profundos desniveles que recorren el film en términos estilísticos, narrativos e interpretativos.

La película se centra en Joaquín (Mariano Martínez), un joven que en los primeros minutos de la trama sólo parece obsesionado por captar la realidad que lo circunda con su cámara de súper 8, pero luego cambia radicalmente su objeto de interés e intenta conquistar a la atractiva Laura (Karina Dali), una chica que trabaja en el quiosco de una estación de servicio 24 horas y es alumna de Medicina. Alrededor de Joaquín circulan además su hermana Paulina (Cecilia Zambón), una estudiante de piano algo dictatorial, y sus tres mejores amigos (Facundo Espinosa y la dupla Daniel Hendler-Santiago Pedrero), seres tan patéticos y despistados como queribles y dueños de una extraña sensibilidad, que se la pasan discutiendo y teorizando sobre las cuestiones más banales que puedan imaginarse mientras van brotando entre ellos algunos elementos bastante más complejos que tienen que ver con engaños y traiciones en el terreno amoroso.

La película, que oscila entre el drama romántico bastante edulcorado y la comedia absurda sin demasiada inspiración, resulta decididamente contradictoria: mientras se autodefine -incluso desde unos intertítulos que dividen al film en episodios- como una historia leve, sin grandes pretensiones ni moralejas, abundan máximas del tipo "el arrepentimiento es un sentimiento tardío" o explicitadas citas al Jean-Luc Godard de "Dos o tres cosas que sé de ella"; en términos formales, su puesta en escena resulta esquemática y convencional, aunque por momentos Musa se siente atraído por algunos rasgos de estilización seudomoderna (imágenes aceleradas o en cámara lenta en la línea del cine del director hongkonés Wong Kar-wai o ciertos quiebres de los tiempos narrativos con claras influencias del estadounidense Quentin Tarantino) que resultan torpes e innecesarios.

Los diálogos y la abusiva utilización de las voces en off (largos monólogos de los protagonistas) resienten el ritmo y la "respiración" de la película y determinan, por ejemplo, que un actor de moda como Martínez luzca por momentos desorientado, sin transmitir la credibilidad y el disfrute que sí pueden sentirse con su personaje de Martín Marchesi en la tira televisiva "Son amores". En ese contexto tan poco favorable tampoco alcanza el resto de los intérpretes jóvenes (incluido el talentoso Daniel Hendler) ni los veteranos Enrique Liporace y Marcos Zucker, reducidos a mínimas apariciones como el conflictuado padre y el abuelo del protagonista, respectivamente.

La solvencia del equipo técnico (es destacado el trabajo con el sonido) y algunas escenas en las que la película se desprende de sus facetas más discursivas o pretendidamente líricas para priorizar la mirada en esos ilustrativos detalles de comportamiento o esos códigos que comparten y que definen a los jóvenes son los puntos más altos de una película confusa, que termina dejando la sensación de haberse quedado a mitad de un camino que, por otra parte, no se alcanza a distinguir bien cuál es.

Diego Batlle