Nuestro Amor (1999)

La Nacion (Argentina)

Buena

Convengamos en que el tema no es demasiado novedoso: un matrimonio entra en crisis después de quince años de convivencia. Rob Reiner, a quien se deben algunas comedias tan recordadas como "Cuando Harry conoció a Sally", lo sabe bien; quizá por eso quiso evitar los lugares más comunes: aquí no hay terceros que precipitan la ruptura, ni desencu ... Leer más Convengamos en que el tema no es demasiado novedoso: un matrimonio entra en crisis después de quince años de convivencia. Rob Reiner, a quien se deben algunas comedias tan recordadas como "Cuando Harry conoció a Sally", lo sabe bien; quizá por eso quiso evitar los lugares más comunes: aquí no hay terceros que precipitan la ruptura, ni desencuentros sexuales, ni parientes entrometidos que interfieran en la relación de pareja, ni dramas laborales que la perjudiquen. Tampoco hay mayores alborotos, salvo los que producen las discusiones entre marido y mujer, que son frecuentes y que generalmente se originan en triviales problemas de coexistencia.

Es precisamente ese lento y progresivo desgaste cotidiano el que Reiner quiere examinar. Sin ahondar demasiado, por supuesto, en clave de comedia romántica y con el objetivo primordial de recrear en la pantalla situaciones que al espectador le resulten familiares.

No hay que buscar, pues, puntos de vista demasiado originales ni derroches de ingenio: no los hay. Si el film se sostiene -como amable entretenimiento, se sobreentiende-, es gracias a ese tono liviano, a la simpatía que despiertan sus personajes y, sobre todo, a la gracia y la desenvoltura de sus protagonistas, Michelle Pfeiffer y Bruce Willis.
Una tregua

Ellos son Katie y Ben Jordan, disfrutan de una holgada posición económica, son profesionales reconocidos, tienen una hermosa casa y han criado dos hijos que no les acarrean mayores dolores de cabeza. Pero han llegado a un punto crítico de la relación: cuando están a solas -hay que guardar la apariencia armónica delante de los chicos-, no paran de discutir.

Parece que ahora han olvidado las razones por las que llegaron a unirse y sólo están atentos a los motivos de discrepancia. Que los hay, claro: ella, experta en diseñar problemas de palabras cruzadas, quiere un lugar para cada cosa y una explicación para todas; él, escritor, es un eterno adolescente juguetón, romántico y bastante indisciplinado. Lo inferimos no de la marcha de las acciones, sino del contenido de los reclamos con los que cada uno le formula sus reproches al otro.

Un buen día, liberados de la obligación de disimular delante de los hijos -los chicos se han ido a un campamento de verano-, se toman un respiro y deciden ensayar seriamente la separación.

El film se ocupa de ilustrar, precisamente, todos los problemas derivados de ese experimento, lo que incluye algunos toques francamente paródicos -los tropiezos con una pegajosa pareja de turistas, las consultas con psicólogos más o menos estrafalarios especializados en terapias de pareja; un par de escenas de bravura, para que Pfeiffer y Willis muestren su depurado oficio de comediantes; algún intermedio romántico en Venecia y muchos ruidosos altercados, a veces beneficiados por el modo ocurrente en que los contendientes se lanzan reproches o por sus réplicas mordaces y oportunas. Por ejemplo, la larga perorata final de Michelle Pfeiffer, que es, seguramente, uno de los momentos más logrados del film.

No hay mucho más. Los personajes secundarios puestos alrededor de la pareja central -y entre los que aparece el propio Reiner- tienen una incidencia relativa en el cuento y no aportan excesivo brillo.

En cuanto a los toques sentimentales, vienen casi siempre acompañados por la persuasiva guitarra de Eric Clapton, lo que añade un gancho extra a las cuidadas imágenes.

La sinceridad perseguida por Reiner se escabulle a menudo entre clisés, pero es probable que, a pesar de ellos, los espectadores con experiencia matrimonial descubran con una sonrisa ciertas correspondencias entre realidad y ficción.