Pearl Harbor (2001)

La Nación - D. Batlle (Argentina)

Regular

El domingo 7 de diciembre de 1941, en un ataque sorpresa a la base naval de Pearl Harbor, en Hawaii, los japoneses destruyeron buena parte de la flota norteamericana del Pacífico y mataron a más de 3500 soldados y civiles. Ese golpe obligó a que el presidente Franklin D. Roosevelt decretara el inmediato y decisivo ingreso de los Estados Unidos e ... Leer más El domingo 7 de diciembre de 1941, en un ataque sorpresa a la base naval de Pearl Harbor, en Hawaii, los japoneses destruyeron buena parte de la flota norteamericana del Pacífico y mataron a más de 3500 soldados y civiles. Ese golpe obligó a que el presidente Franklin D. Roosevelt decretara el inmediato y decisivo ingreso de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial.

Sobre estos hechos regresa "Pearl Harbor", la película más cara en la historia del cine, concebida por el tándem Michael Bay-Jerry Bruckheimer, director y productor, respectivamente, de otros tanques como "La roca" y "Armageddon". Y el resultado, con la excepción de una larga secuencia bélica de 40 minutos plagada de explosiones y prodigiosos efectos visuales, es sencillamente decepcionante.

Las tres horas pergeñadas por el guionista Randall Wallace ("Corazón valiente") recorren un camino similar al de "De aquí a la eternidad", el clásico de 1953 en el que Fred Zinnemann dirigió a Burt Lancaster y Deborah Kerr, pero en el terreno del melodrama (léase dos horas y cuarto de metraje), esta vez la derrota es por goleada, así como resultan penosas la comparaciones con "Tora! Tora! Tora!", que reflejó con mucha mayor objetividad tanto la mirada japonesa como la estadounidense sobre el conflicto, y con "Titanic", otra reciente épica que oscilaba entre el romance y la catástrofe glorificada de la que "Pearl Harbor" intenta -infructuosamente- extraer su magia, su clasicismo narrativo y su espectacularidad para traducirla también en millones de dólares de ingresos.
Un sándwich sin sabor

A ambos extremos de esa delgada (y para los amantes del cine de acción sabrosa) feta que es la secuencia bélica del medio, Wallace creó uno de los sándwichs más desabridos que puedan imaginarse: son dos horas de cursilerías románticas (un almibarado triángulo amoroso entre dos amigos devenidos brillantes pilotos y una seductora enfermera), didactismo histórico, grandes dosis de un patriotismo extremo y una solemnidad lindante con el absurdo para hablar del heroísmo, el sacrificio y una derrota que luego resultaría debidamente vengada con el triunfo final y el aplastamiento de Japón.

Bay acumula más de tres horas de metraje, pero jamás profundiza en ninguna situación, en ningún personaje, en ninguna relación. Con trazo grueso dibuja a políticos indecisos, aliados inoperantes, japoneses fríos, crueles y traidores, mientras que los bellos y jóvenes protagonistas mantienen romances más grandes que la vida y enfrentan el caos que se desata con un orgullo, una entereza y una dignidad sin desmayos. Todo en este film resulta tan lineal, obvio y superficial que, por momentos, aflora un humor involuntario, una sensación culposa de vergüenza ajena. Lo más triste es que esa comicidad no buscada surge en la reconstrucción de una tragedia, una verdadera carnicería humana cuya potencia dramática Hollywood, esta vez, no consiguió transmitir en una película sin alma.

D. B.