Reyes de la Calle

La Nación - F. López (Argentina)

Regular

os Angeles, otra vez al desnudo. Lo que deja al descubierto una compleja red de narcotraficantes que inundan el mercado con droga importada de medio mundo y otra red, más extensa y más temible todavía, de policías corruptos a los cuales no hay quien detenga por mucho que se esfuercen los sabuesos de Asuntos Internos. En tales condiciones la ciu ... Leer más os Angeles, otra vez al desnudo. Lo que deja al descubierto una compleja red de narcotraficantes que inundan el mercado con droga importada de medio mundo y otra red, más extensa y más temible todavía, de policías corruptos a los cuales no hay quien detenga por mucho que se esfuercen los sabuesos de Asuntos Internos. En tales condiciones la ciudad se ha vuelto un caos, y en ese caos el descontrolado oficial Tom Ludlow puede ignorar todas las leyes, aplicar los métodos que considere más eficaces para desenmascarar al enemigo y destruirlo (no atraparlo, porque él sólo confía en soluciones drásticas) y salvar el pellejo porque siempre hay algún superior dispuesto a disimular sus abusos y encubrir sus crímenes. Sin embargo, este remoto pariente de Harry el sucio que se desayuna con vodka y empuña al revólver apenas se levanta de la cama es un ingenuo: le lleva toda la película advertir que se están aprovechando de su impulsividad. Y quizás es también, por lo menos desde la turbia perspectiva del film, un buen tipo que actúa según sus convicciones y sabe ser leal a sus amigos. Lo que no deja de ser una rareza en un medio en el que nadie sabe muy bien para qué bando trabaja el prójimo ni de qué lado puede venir la próxima bala.

"Todos somos malos", justifica por boca de Forest Whitaker el autor James Ellroy. Pero para que nadie crea que este desmesurado muestrario de violencia busca exaltar la mal llamada "justicia por mano propia" y en cambio quiere denunciar los males de una institución corrupta, de vez en cuando suelta frases como "la sangre no lava a la sangre" y rescata la pureza de algún personaje que previsiblemente terminará mal. Ignora que el discurso pesa poco cuando las acciones lo contradicen.
Exasperación agotadora

Más allá de ese poco saludable equívoco -por no decir hipocresía-, Reyes de la calle carga con otros problemas de orden narrativo. Salvo los primeros minutos, cuando el impenetrable Keanu Reeves sale de la cama, toma el arma, se lava los dientes y sale disparado a encontrarse con unos coreanos a los que les mostrará su peor cara de racista, todo el resto es pura exasperación, gritos, torturas, persecuciones, tiroteos, masacres y muchísima sangre. El bombardeo de imágenes violentas es constante, tal vez para lograr que los abundantes trazos inverosímiles del guión, que bien podrían causar risa, pasen inadvertidos. Cuando se produce una tregua no es para dar respiro a la historia y entender un poco mejor el comportamiento de los personajes sino para enlazar un show de violencia con el siguiente. A Ellroy, definitivamente, no le ha ido nada bien en el cine desde que Curtis Hanson se inspiró en sus páginas para la inolvidable Los Angeles al desnudo .

Por cierto, el film no aburre, pero aturde. Y lo que es más grave: contribuye a la insensibilidad o la indiferencia con que se asiste hoy a la violencia real.

No son los principales nombres del elenco los que salen mejor parados: Reeves, por su expresión inalterable; Forest Whitaker, porque cuando le toca mostrar carácter sobreactúa. En cambio, hay trabajos más que correctos de Hugh Laurie, Chris Evans, Naomie Harris y Cedric The Entertainer (o Kyles, como su apellido real).

Fernando López