Secretos de un Secuestro (2004)

La Nación - F. López (Argentina)

Regular

Por tanto cuidarse de no caer en las apelaciones melodramáticas y los trucos de cualquier thriller acerca de un secuestro (y también por sobrecargar tanto el relato con largas polémicas entre el raptor y su víctima acerca de la imprecisa igualdad de oportunidades que ofrece el sistema), el director y coguionista Pieter Jan Brugge termina por de ... Leer más Por tanto cuidarse de no caer en las apelaciones melodramáticas y los trucos de cualquier thriller acerca de un secuestro (y también por sobrecargar tanto el relato con largas polémicas entre el raptor y su víctima acerca de la imprecisa igualdad de oportunidades que ofrece el sistema), el director y coguionista Pieter Jan Brugge termina por despojar a su primer film de toda señal de vida y, por consiguiente, de toda emoción.

"Secretos de un secuestro" tiene la misma elegancia pasteurizada de los ambientes en que transcurre -el principal, la casona de Nueva Inglaterra donde reside el self-made man víctima del hecho- y la misma distante compostura de sus personajes, todos presos de esos buenos modales, con la sola excepción de la mujer del secuestrado, en quien Helen Mirren deja traslucir un sordo malestar interior.

Brugge altera la construcción narrativa para que una vez concretado el secuestro en los primeros minutos de proyección, el cuento se abra hacia dos situaciones supuestamente simultáneas y se permita avances y retrocesos en el tiempo.

Una de las vías narrativas sigue la larga jornada que vive el secuestrado en su cautiverio ambulante: el hombre que lo apresó -aparente ejecutor de un plan ajeno- lo lleva esposado en una esforzada caminata por el bosque hasta el impreciso lugar donde ha de encontrarse con quienes le confiaron la tarea. Mientras, ambos van relatándose mutuamente sus respectivas historias y confrontando sus puntos de vista: uno ha triunfado en los negocios con una empresa propia y hoy está a punto de retirarse a disfrutar de su confort y su plácida vida familiar; el otro nunca llegó al prometido "éxito" y en los últimos años ha sido acorralado por el infortunio hasta llegar a aceptar esta sórdida misión.

La obstinación con que el secuestrador busca el debate acerca de privilegiados y "perdedores" insinúa desde temprano que ésta no es la primera vez que los dos hombres se ven las caras: la prudencia aconseja no revelar si la sospecha es justificada o no. Lo que sí puede decirse es que el trayecto se hace largo y la discusión, reiterativa. Y que son muchos los momentos en que el film se estanca por culpa de esa retórica.

La otra vía narrativa retrata la tensa espera de los familiares del desaparecido -en especial, su esposa-, mientras aguardan la llamada de los raptores y soportan la invasiva presencia de los agentes que se les han instalado en casa para seguir de cerca la evolución de los hechos. Unos cuantos apuntes revelan que había algún polvo acumulado bajo la pulcra imagen de la familia rica y feliz.

Brugge deja que el suspenso se concentre sobre todo en la identidad de los autores del secuestro y en los móviles que los han llevado a elegir tan cuidadosamente a su víctima. Lo hace, se ha dicho, con falta de brío, sin demasiada agudeza en sus análisis y con tanto desapego emotivo que la película no consigue comprometer ni inquietar, ni conmover, ni avivar ningún tipo de polémica. La tenue huella que el film puede dejar en el espectador se debe en todo caso al desempeño de los actores. A Mirren, sobre todo, porque es capaz de enriquecer a su personaje y a la historia, haciendo significativo cada gesto de autoridad y compostura de su distinguida Eileen, pero también a Redford, a quien el papel le calza como un guante, y aun a Willem Dafoe, a pesar de que parece ser el más perjudicado por el tono impuesto desde la dirección.

Fernando López